巴力的毒酒9
亚振平还相信，这幅壁画恰好证明了为何母系部落被父系部落所取代的真正原因一部分母系部落是因为战争而灭绝消失，而另一部分母系部落和强大的父系部落联合。至于那些饮下酒之后，表现异常痛苦的战士，应该是隐喻着最初两个部落联合初始的磨合期----新加入部落的成员因为水土不服，风俗习惯，信仰，或者饮食等方面的不同而感到了相当深切的痛苦，然而过一段时间之后，他们就逐渐被那个强大的部落所同化。这就是他们为什么同样长出了黑『色』的蝙蝠翅膀和角的原因。
到最后，那些原母系氏族的战士们融入了这个父系氏族的部落，开始对原来的仇敌起反击。而部落的领打开门的动作，自然是要带领他们‘迎向崭新的未来时代’的比喻。
自然，那些战士们依旧是人类。原始居民的壁画使用的往往是象征『性』的表现方法。许多历史传记之中，弱小的民族和国家，往往将周边强大的民族和国家称为神的选民。而大部分人目不识丁，简单的文字仅仅掌握在祭司们和部落领们手中的原始部落中，往往用壁画来表现这一比喻。
我们并没有达成共识，罗伯特教授质疑那些头上长角，背后有蝙蝠翅膀和长长尾巴的人型生物是否真的存在，对信奉基督的欧洲人来说，这些头上有角的生物给了他一种相当不好的联想。上杉哲也先生认为或许在远古真存在一种大型的类似于蝙蝠的生物，远古居民将它的翅膀披在身上作为装饰。埃文斯先生则是言辞激烈地反驳着亚振平的话，他认为壁画中出现的那些背后有类似蝙蝠的翅膀的人型生物也可能是另外一个母系部落，或者是男女都有议事权的部落。因为壁画将所有人的『性』别特征描绘得很明显，但是那些人形生物的『性』别特征不明显，领的『性』别特征也不明显。被同化的战士们也失去了明显的『性』征。
然后这支‘有着蝙蝠翅膀’的人型生物可能是乘着季风和海流迁徙到了另外一个地方，根据罗伯特教授推断，可能是从北海道一路进入苏联境内，或者是下山成为阿伊努族人的始祖。
但是我们没有因此而耽误太久，在拍摄并且记录下我们看到的壁画之后，我们便继续沿着分支通道前进。我们希望找到更多古代文明的残留。通道的尽头又连接着一个巨大的山洞。山洞的角落凌『乱』地散布着岩石的碎屑，我们在山洞的石壁表面找到了人工开凿的痕迹，但是我们远远无法想象那些绳文时代的人类是如何完成这一伟业的。
我们欣喜地现，山洞的四壁还有更多的壁画，这些壁画显然是同一时期留下的，作画者的手法异常娴熟，与第一个山洞中的大型壁画不同，这个山洞中的壁画更小，也更精致。大多数只有数平方米，有单一场景的描绘，也有多个场景的组合，既有写实，又有像是神话的故事。也许这些壁画不仅仅是用来装饰，而是用来留给后世的记录。我们尽可能地看完了所有的壁画，但是，我所感受到的恐惧和惊异更加深刻了。
我不知道是否真的有那些远古的文明。根据一些壁画的描述，在三叠纪曾经出现过一个神秘玄远的古文明，这个古文明得到了那些长有白『色』羽翼的生物的帮助，从而蓬勃展。这个古文明在长满『裸』子植物的6地上建立起了巍峨的城市，那些城市是如此壮丽和雄伟，就连东京，纽约，北京，巴黎，伦敦等大城市在它面前都会黯然失『色』，生活在城市中的居民都是男『性』。在他们建立的雄伟的建筑中有一种特别的机构，这个机构是在同样是长满白『色』羽翼的生物的帮助下建立起来的。
那些长有羽翼的白『色』生物显然继承了中国人的‘做好事，不留名’的特点，在机构建成之后，他们就纷纷飞走了。
在一副略小的壁画中揭示了那个机构到底是做什么用的女婴一旦出生，便会通过某些人的鉴定，他们将女婴倒提起来，用一根类似钢针的东西刺穿她们的脚板。肥胖，瘦弱，骨骼柔弱，生殖器官完好，看上去乖巧温顺，只懂得哭的女婴会被留下来，而那些健壮，会舞动手脚反抗的女婴，就会被那些鉴定师一针刺穿心脏，然后他们将婴儿尸体丢到一种拥有长长的身子，类似大型黄蜂，长满獠牙的怪物面前。
不难想象这些尸体会遭遇什么样的命运。之后，那些幸存下来的女婴，就被送进一个勉强被称之为育婴房的房间，由某种先进的机器养育，机器只是负责喂食，并不对她们进行教育，因此那些女婴一直不知道穿衣服是什么概念，也不懂得说话。在下一幅图中，那些长大了的女婴在第一次生理周期开始之后，就被送进第二个房间，她们被以某种特殊的蒸汽熏蒸到失去知觉，之后，她们的大脑就被挖出，同样扔给那些长满獠牙的怪物。被挖出大脑的女孩们在口鼻部链接起某种管道。应该是维护生命的管道。
之后的壁画中体现出了生育的场景，年轻的青年男子们与被挖出大脑的女孩子们□□，之后，女孩们的腹部迅鼓胀，婴儿被机器拉扯出来，至于死于生产或者疾病的女孩子，会被机器扔去喂养怪物----那些怪物仿佛被这些远古文明的先民们当做猎犬使用。
又是新一轮的遴选，身材健壮的男婴们被统一送达用来育儿的机构，接受最优质的教育，在他们生长到若干岁之后，就接受狩猎和耕种，以及制造机器的训练。还有更多的一部分接受的是军事训练。
以下的几幅壁画中描绘的是战争的场景，那些接受训练的男孩，以及成年男人，在长有白『色』羽翼的人形的帮助之下，去剿杀城市外围的居民-----那些居民有男有女，显然是从城市中叛逃出来的居民。可见这种制度并不会使所有的男人和女人感到满意。
最后的壁画中描述了那个全身纯黑的人偷偷地在城市中活动，他和他的使者们将同样的美酒送到育婴房中的少女们，以及被城市中的士兵屠戮得节节败退的普通居民们的面前。那些人喝了酒，出现在第一个山洞中的壁画中那样痛苦翻滚的症状，最后，他们的头上也长出了角，尾巴和蝙蝠的翅膀。和第一幅壁画中看到的那样，他在那些新生的，带有蝙蝠翅膀的人形狠狠地反击追兵之后，同样打开了一扇门。
在他开门之后还有一副壁画，描绘的是那些长有白『色』羽翼的人形在天空围观整个城市都被海啸吞没的场景。
我们不敢说这些壁画是写实的描绘，也不敢说是凭空想象。这些壁画描写的故事剧情太过离奇，而壁画上出现的机器和场景又是那么精致细腻，宛若立体，连海中的三叶虫都纤毫毕现地被描绘出来。
我们一边向洞『穴』深处走去，一边试图寻找更多的信息，就在这个时候，我们看到了两样东西，它们解答了我们心中的谜团，也成为了压垮我们心智的从天而降的巨石。
那副壁画细致地描绘了洪水退去的场景，它从三叠纪直接跳跃到了更新世，我们可以看到恐龙的骸骨之上，许多城市重新被建立起来，只是没有了机器，也没有了其他先进设备。表现得更像是希腊文明，我们看到了奥林匹斯山上的神明-----那时候他们还很年轻。我又看到了奥林匹斯十二神与那些史前文明的居民在一起，他们的外貌特征都很明显。而天空中一个会光的多面体目光冷冽地注视着这个他刚刚制造出来的文明。我确定他是有眼睛的，只是不知道长在什么地方。
那个多面体指派了十八个人，都是男『性』。他吩咐他们去建立更加强大的国度。从壁画的描绘可以看出，这个会光的多面体，竟然就是创造了我们这个世界的万军之主！之后，那些男人们便成为了各个古文明城市的第一代领，他们的城市里，男『性』依然拥有高高在上的地位，而女『性』则像是牲畜一样，一生下来，就被拉到市场上贩卖。但是，他们的统治并不太平，在数代之后，有些女『性』开始了她们的反抗历程。
还是同以前一样，那些生有白『色』翅膀的人形开始从天空中飞下来，与士兵们混合成一支部队，迅屠戮着成员由女『性』为主的反抗军。被杀者的尸体就成为那些带有纯白羽翼生物的战利品，这些战利品又迅成了镇压反抗军的部队的口粮，可以看出来，那些纯白羽翼生物就是神话中的天使！他们是确实存在的。
灾难迅蔓延到了各个城市，几乎所有的男『性』居民们都向他们的母亲，妻子，姐妹，女儿举起了屠刀。之后，我们便看到了奥林匹斯山上的众神在商议一些事情，大部分神明都选择了远离这些疯狂的人类，只有雅典娜一个人举起了盾牌，表示孤身出战。
之后就是纱织小姐曾经经历过的场景了。
在灾难的最后，那个黑『色』的人又出现了，他做的事情，同在第一幅，第二幅壁画中所做的事情毫无二致。但是出乎意料的是，他和哈迪斯站在一起。仿佛在嘲笑天空中高高漂浮的万军之主，他们的脚下是鲜血的海洋和高高堆叠的尸体，显然，人类又经历了一次浩劫。之后，就是宙斯对哈迪斯下达什么指令的场景，可以看出，雅典娜孤身出战的行为激怒了向万军之主示好的宙斯。
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