从来不否认，沈临是一个功利心很强的人。
拍商业电影为了赚钱，拍文艺片为了拿奖。
包括这次跟达米恩合拍《爱乐之城》，也是冲着它那14项奥斯卡提名去的，否则他有毛病，整那套上世纪的歌舞片。
但奥斯卡的评委们喜欢。
用复古方式拍出来的电影，或许不能成为主流，但绝对会成为一帮权威影评人包括评委口中的大作！
因为这这帮老古董看来，真正的电影艺术就应该死那样的，流淌着古典的血脉。
就好像金马评委很欣赏《八月》，硬是把第五十三届金马奖最佳剧情片颁给了电影《八月》——一个大6导演的处女作。
《八月》是不是被高估，我们无从知晓，不过金马评委的口味一向特立独行，他们能把最佳影片颁给《神探亨特张》《爸妈不在家》《当爱来的时候》自然也能颁给《八月》。
而且相较于整个2o16年的电影环境而言，《八月》也确实挺适合拿最佳影片。
说白了，整个2o16年，国产烂片爆式增长，几乎很难从一堆烂片里挑选出击精品。
选择《八月》意料之外，但又有点情理之中。
第四天，沈临终于看到了《八月》还有《我心雀跃》。
关于《八月》，很多关注中国电影的都稍微了解一点，黑白影像，勾勒了一副九十年代初的下岗潮的故事。
导演张大磊用一种类似散文诗的方式，描述了主角张小雷在小升初暑假八月时的生活。
故事生在上世纪九十年代初“下岗潮”中，作为电影厂剪辑师的父亲工作难保，却坚信在新规下依然能够“凭本事吃饭”而依然清闲故我。
母亲则为了小雷能上一所好中学东西奔走，成为家里的经济支柱。
影片还穿插了其他碎片化的情节在路上结识的小混混被警察逮捕又被释放，对面的邻家女孩成为幻想中的对象，太姥姥卧病在床最终离世，昙花含苞、开放…
最终，父亲为了生计离家随剧组赴草原拍摄，小雷心中对家庭、父辈的依恋隐隐生。
夏天就此结束。
“迎来送往”是故事的命题之一，童年被解构为碎片，在散乱中呈现出浑融的气韵。
散文化的电影往往“从平凡而朴素的生活本身出，把具有同等重要意义的许多社会现象与问题，综合成一个整体表现生活的复杂性，使用开放性结构，表现生活的多义性”，而在这些看似平淡的流变中，却反映着“巨大的生活进程”与“时代脉搏跳动”。
至于《我心雀跃》，沈临知道这部电影完全是因为西宁电影节的推广。
每个电影节都想打响属于自己的知名度，怎么才能打响知名度？造神啊！
于是，《心迷宫》成了15年西宁青年电影节的代言人，很多看完《心迷宫》的观众开始对西宁青年电影节产生好感；
今年他们主推的就是《我心雀跃》，很简单的理由，这是一部时下最流行的青春片！
不过，能参加西宁电影节，并且被一干评委看重，那肯定就缺乏了国产青春片的‘堕胎、撕逼、车祸’三要素，整部《我心雀跃》完全站在小女孩的角度讲述暗恋老师的一场戏码，忒文艺！
在这帮评委看来，这部电影很适合以小博大。
唉！一帮票房成绩从没过5亿的导演、编剧还有配乐师居然谈论起了市场！
没看到真正懂行的都没怎么说话嘛！
