目前提倡硬笔书法，纷纷刊出了好几种硬笔书册，这是时代的必然趋势。所谓硬笔，乃指钢笔而言。以往一般人们保守传统观念，认为钢笔所书，不属艺术范畴，惟有出诸毛笔的，才有留存价值。我喜收藏书札，所罗致的，什九为毛笔简牍，钢笔的，标之为“书简别存”，多少带些贬低性的看法。如今经过大家提倡，在我的脑幕中逐渐起了转变作用，检出若干钢笔书札，翻阅一下，觉得渊薮自有明珠，乱厓不乏良玉。这些书札，大都是朋好写给我的，或朋好送给我的。
在这些书札中，有不少人是值得纪念的。那位小说兼园艺家的周瘦鹃，在苏州受到四凶的凌辱，苦闷极了，偷偷地来到上海透一口恶气。事前，他用周国贤的原名，写信给我，托我约好几位知己，在沈禹钟的春剩庐集会。想不到他回到苏州，就被四凶迫害致死，这封信就成为最后的遗札了。又叶圣陶老人有一信给我：“弟非惟阅览书写不便，听力亦大损。言之可笑，携助听器坐广座中听人发言，弟闻其声而不辨其义。苟有以所闻者何相问，则窘甚矣。”圣老的晚年情况，昭然若揭。又漫画界前辈丁悚给我一封长信，自述他遭车祸经过，蝇头细字写满了两纸。他的哲嗣丁聪，现已白发盈颠，可见年份是很悠久的了。又姚苏凤老报人，他编排刊物别有一种款式，为当时的典型，这信是邀我到复兴公园茗话的。又译《福尔摩斯探案》的程小青，他和我频通书函，积存很多。自小青在苏州去世，他的儿子育德，搜集乃翁手泽。我仅留了一通。其它一股拢儿寄给育德了。又铁琴铜剑楼后人瞿凤起给我的信，为了我和吴德铎重订《续孽海花》事而有所商榷，原来他与《续孽海花》的作者燕谷老人是相稔的。又词人夏承焘，这时他在杭州，见告：“膝盖疼楚，不良于行，乃勉作游散，日往黄龙洞，以为锻炼。”又南社女诗人吕碧城云：“此后刊落浮华，不事词翰。客中无中国笔墨，来笺恕不能写。”又刺军阀孙传芳的施剑翘，她和我通讯好多次，惜付诸浩刦，片纸不留，承她的后人，给我剑翘签名的小札，也就慰情聊胜于无了。又很特殊的，是那位数学家华罗庚的一封信，谈的是数理，并附算式，我对此是一窍不通的，聊备一格而已。又孙宝琦，民初国务总理，写给樊介轩的，用钢笔写在一帧瑞士风景明信片上，在当时的显宦中用钢笔作札是仅见的。又海外人士，如日本的九州岛教授合山鸠，以及西岛慎一等，都写得一手很好的钢笔汉字，是难能可贵的。
可附带一谈的，民初在影坛上负有盛名的电影明星，一位FF女士殷明珠，曾摄《海誓》片，人尚健在，和我通问，署名殷尚贤。一位AA女士傅文豪，曾摄《古井重波记》片，她最近给我的信，还是署名AA。这二位虽在社会上沉寂多年，但那《中国电影发展史》上，仍留着她们的史迹。
<b>出版说明</b>
郑逸梅先生出生于19世纪末，其创作高峰期主要集中在20世纪上半叶，特殊的历史时期，造成了他行文古奥，且有部分词句用法有别于当今规范的创作特点。为最大程度地保持原作的风貌，同时尊重作者本身的写作风格和行文习惯，本套书对于所选作品的句式及字词用法均保持原貌，不按现行规范进行修改。所做处理仅限于以下方面：将原文繁体字改为简体字；校正明显误排的文字，包括删衍字、补漏字、改错字等；文题、人名、地名、时间节点等前后不一致的情况做统一调整。特此说明。
