老君山景区的快展，离不开其背后的成功营销，老君山景区的营销与其背后的老板杨植森息息相关，可以说，近些年老君山一连串影响力大的营销事件，都与杨植森的理念脱离不开。杨植森的理念简单来说就是胆子大、搞得活。这种风格，也是老君山景区的整体营销风格。老君山景区的前身是国有林场，景区于1995年4月开始对外运营。早在2ooo年，栾川就决定将老君山作为当地旅游业的龙头景区来开，但由于体制原因，收入远远不能满足建设支出，导致资金链一度断裂，景区建设举步维艰。这时，栾川找到了经济实力雄厚的矿产老板杨植森，希望他接手老君山，给老君山景区带来生机。杨植森对旅游完全是门外汉，但他有着那一代企业家特有的冒险精神。他不害怕新鲜事物，也敢于对未知的市场下赌注。这些风格，引领了老君山景区此后的营销展风格。2oo7年，杨植森投巨资还清了景区的债务，注册成立了老君山生态旅游开有限公司，实行董事会领导体制，标志着老君山景区成功改制。杨植森不走寻常路，上任之初就作出了一个大胆的决定直接开始创建国家4a级景区。他聘请国内顶尖规划院所为景区编制整体规划，以每年1个亿的投资加强景区各类基础设施建设，而同时，景区营销宣传也如火如荼地同步开展。2o12年五一期间，老君山推出一个充满了争议的“新规定”对全世界姓李的游客全年免门票！其中的原因很简单，老君山传说是老子的归隐之地，跟李姓有很深的渊源。这一举措当时引起了激烈的争论，有网友甚至认为这是一种歧视，但这也让老君山景区，“名声”在外。2o13年7月，栾川县老君山、鸡冠洞、重渡沟共同赴武汉推介旅游，三个景区的负责人分别打扮成老子、伊尹、刘秀等历史名人，喊出自家宣传口号。其中，老君山喊出的口号是“老子喊你回家”。虽然是为了宣传景区与老子的联系，也新颖别致，但这一口号充满了“大爷做派”，还是引起了不少网友的反感。从老君山景区前期的营销来看，有为吸引眼球不惜走极端之嫌，虽然提高了景区的知名度，但营销毁誉参半，谈不上完全成功。从2o14年开始，老君山景区在别出心裁的同时，开始注重自身形象。2o14年3月，老君山官方微博宣称景区的清新空气将被制作成“空气罐头”，同时附上了“空气罐头”照片，易拉罐容器的表面印刷着青山绿水。3月下旬，栾川县旅游推广活动在郑州现场给市民送了2o袋采集自老君山景区的空气，免费供市民呼吸。2o15年1o月，老君山索道口数千人排队，一时难以下
在《边狱》的世界里，人们对于罪恶滔天的人有了另外一种处理，那就是清除其过往的经历，让其在相同的场景中重新选择，如果这一次选择的是“善”，那么表示测试“通过”，可以完成“自我救赎”；如果其依然选择的是“恶”，那么他将接受最终的“审判”。
主人公张昱即是其中的apxT4869号实验样本，他被送至到虚拟系统“破茧b－o1”中进行测试。在实验中他开始在各种即视感中逐渐恢复记忆，被唤醒了自身善的一面，在几次测试中，面对亲情的责伤、友情的质问，他做出了不同于以往的选择。最后在救出爱人的刹那，他终于完成了测试，只是他不知道的是，他“自己”将告诉他关于“测试”背后的真相……
这个剧本的剧情并不复杂，但对初读者来说，由于不熟悉故事生的大背景，面对着一系列的新名词、新事物，接受起来并没有那么快，理解起来并不容易。这对导演来说，在拍摄影片的时候，如何更快地将观众带入背景，就是一个挑战，为了讲好这个故事，有必要先理清故事的人物关系和场景之间的切换情况。
3.2影片人物关系和场景变换
3.2.1影片人物关系
张昱男主，apxT4869号实验体，幼年经历了亲生父母互相残杀，后被女主付筱的父母收养，长大后和女主经历了一段“美好”的爱情，但后来也落入了和付筱无休止的争吵之中，后选择“离开”付筱。
付筱女主，幼年时与“哥哥”张昱相遇，从此便依赖上了张昱，在经历了与张昱的感情破折，目送张昱离开后，选择了放火“自杀”。
张昱父亲被生活所累，和张昱母亲的父夫妻感情出现了裂痕，不能忍受张昱母亲，和公司新招的秘书“有染”。
张昱母亲和张昱父亲的生活不在一个频道上，察觉了张昱父亲的“异常”，后和张昱父亲争吵打架，双双死于非命，
西卡舞台剧中的宠物熊（其实是张昱的写照，也由张昱扮演），熊的最终命运就是被人类收养，可是西卡不愿意被收养，并且也不允许自己的好友木法沙被收养，为了其私心，它选择了“伤害”木法沙。
木法沙西卡的好友，和西卡形影相随，自己的愿望就是被人类收养，有一个好的归宿，在愿望得成后，忽视了西卡的感受，被西卡关了起来，最后疯掉了。
年轻夫妇收养木法沙的人类。
张昱养父母付筱的父母。
孤儿院院长先收养了张昱，后将张昱送给付筱父母收养。
其中的人物关系主要有三对一是张昱的父母，两人的生活状态是现实中不少中年夫妻生活的写照，当甜美的爱情逐渐被生活所累，余下的两人虽然生活在一个屋檐下，但彼此已不堪忍受，再加上无端而来的“出轨”，一个苗头就可以把生活点爆，走向毁灭；二是张昱和付筱，二人长大后还是经历了和张昱父母相似的经历，有过甜美，最后婚姻也还是出现了问题，酿成了悲剧；三是西卡和木法沙，是张昱和付筱关系的隐喻，当爱出现了偏执，最后便会走向疯狂，因为当最爱的人得不到的时候，选择的是将其毁灭。
3.2.2影片场景变换
影片的场景主要有七个，分别为
房间a故事开始的房间。
房间c张昱小时候自家的客厅。
房间d实验室。
房间e张昱在孤儿院的卧室，布置简单冷清。（改编为舞台剧）
房间F张昱和女友所住的房间/或就是女友自己的房间。
房间g张昱养父母家的客厅。
房间h监控室
场景的切换主要有8部分，分别为
房间a与房间g故事最开始切换的场景，（由房间a的小女孩切换至女主小时候的生活场景）。房间a与房间c故事开始阶段切换频繁的两个场景，主要交代的是张昱父母的悲剧，以及对张昱心灵的影响。
房间a与房间d交代故事的另一起点（2o5o年，张昱做测试实验的真实场景）
房间d与房间e穿插的舞台剧
房间d与房间F切换至张昱和女友的生活场景
房间F与房间g交代女主的生活脉络
房间d与房间h监控室，另一个可能的真实场景
房间h与房间a故事回到原点
故事的场景有7个，其主要的场景为房间a，故事的起点和终点；房间d、房间h，故事的另一个起点或者“真正的存在”；房间c，张昱小时候的生活，张昱父母的“毁灭”；房间g，张昱和付筱的爱恨情仇；房间e，穿插的舞台剧。场景的切换主要集中在房间a与c，房间d与房间F、g,房间d与房间h，其中，部分场景在切换时混入了其余一个甚至多个的场景，这对于拍摄来说，具有一定的难度，如何通过镜头来完成这些场景的切换，交代清楚故事的来龙去脉，塑造立体的人物形象，起到良好的艺术效果，需要导演事先做好准备，构思好。
3.3场面调度基本构思
柯之安（1985）在《导演基础知识讲话》一文中提出导演创作的要前提是有一个可提供拍摄的电影剧本，“剧本，剧本一剧之本”，虽然现代电影中有很多镜头是导演临时现场挥的，甚至有些导演是没有 “剧本”的。赵金萍（2o2o）在《微电影创作与转型城市品牌形象建构》一文中提出舞台布景和道具的相互组织形成了支点，导演通过支点的设置能够丰富场面调度，同时也可以利用支点使舞台各个因素之间形成联系。需要注意的是导演在场面调度是设计的支点要与演员达成默契，挥支点该有的作用，使整体呈现的舞台效果富有层次，而且杂而不乱。特别是舞台演员人数较多时，导演更需要让演员与支点进行合作，达到理想的场面调度。郑宜庸（2o2o）在《深入生活王兴东真人真事题材的电影创作原则》一文中指出导演在设计场面调度时，将人物心理和行为相结合，可以充分的展示人物的形象和人物与人物之间的矛盾关系，从而全方面立体的塑造人物，刻画人物。王振兴，代湘云（2o2o）在《“后经济时代”下微电影创作的艺术形式研究》一文中指出，导演构思就是导演在既定的艺术心理定势和创作目的的指导下，围绕着从生活的暗示和剧本的文字表述中初步形成的主题意向，运用与此有关的生活素材而进行的艺术思维，从而在导演的头脑中孕育出一个全新的艺术胎儿，即影片总体的意象。
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